блюдо фарфор
Керамика России: Агитационный советский фарфор
Керамика современной России
Керамика России: Агитационный советский фарфор
Период с конца 50-ых до начала 60-ых годов, отмеченный "оттепелью" в общественной жизни страны, характеризуется интенсивным
развитием блюдо фарфор обновлением всех видов искусства. Принципиальные изменения происходят в архитектуре, главным направлением которой становится массовое жилищное строительство на индустриальной основе. что приводит к обновлению конструктивно-пластического языка зодчества.
Архитектура как базовое искусство ведет за собой стилистические изменения во всех сферах художественно-материальной культуры. Меняются художественные принципы интерьера, мебели, всего ансамбля жилой среды. В этой новой струе начинает активно развиваться декоративно-прикладное искусство как неотъемлемая часть предметно-пространственной среды обитания человека.
Новые тенденции отчетливо проявились на знаменитой выставке "Искусство в быт", которая состоялась в 1961 г. в Манеже. Декоративно-прикладное искусство на этой выставке выступило в своем новом функциональном значении блюдо фарфор современном стилистическом обличьи. На выставке активно заявили о себе художественные изделия из фарфора, стекла блюдо фарфор керамики. Их отличала новизна формы, чистота, ясность, современность облика. Ушли обильная позолота блюдо фарфор яркая роспись, никаких украшений блюдо фарфор сложных деталей. Изделия просты по построению, функционально продуманны, ориентированы на современный быт. "Красота - в простом" - лозунг времени. Главное внимание уделяется форме сосуда, его пластике, силуэту, пропорциям. Декоративные изделия называют "малой архитектурой".
Наряду с традиционной фарфоровой блюдо фарфор стеклянной посудой в бытовой обиход входят изделия из керамики. Приборы блюдо фарфор сервизы из обожженной глины с поливой натурального цвета или росписью мягкими тонами ангобов, предназначенные для городского быта. сохраняют в основе связь с народными традициями формообразования. Но происходит принципиальное изменение. Как вид искусства керамика из сферы художественного ремесла переходит в разряд профессионального творчества художников-прикладников. Утверждается особая ценность ее декоративных качеств. Художественные проявления керамики чрезвычайно многообразны, но одно важнейшее свойство является объединяющим- творческие искания в области пластики, колорита, эмоциональной выразительности непременно основьюаются на владении самим материалом. Эстетические концепции реализуются в керамике при условии практического владения автором техникой их воплощения. Мало того, эстетический эксперимент тесно связан с экспериментом техническим, Что сделано блюдо фарфор как сделано - два неразрывных звена в цепи творческого процесса.
Начало 60-ых годов можно назвать периодом "апофеоза материала". В керамических произведениях подчеркивается пластичность блюдо фарфор фактурность глиняной массы, сохраняются следы обжига, используются потечные блюдо фарфор кристаллические глазури. В изломах блюдо фарфор трещинах демонстрируется внутренняя структура керамики. Наряду с традиционной гончарной техникой из мелкотертой глины стала широко использоваться "грубая керамика" - крупнозернистая каменная масса блюдо фарфор шамот. "Грубая керамика" с ее особой утяжеленной пластикой резко контрастирует с гладкими поверхностями блюдо фарфор геометрическим формами "современного стиля". На этом контрасте строится взаимодействие ее с архитектурой. Не менее важное качество - ручная выработка керамики. Ремесленная работа, сохраняющая след руки человека. усилие его трудового навыка, живой нерв рукоремесла противостоят механистичности индустриальной техники. Так декоративная керамика удовлетворяет человеческую потребность в живой одухотворенной вещи. вносит в стандартную обстановку живую ноту индивидуального творчества.
Среди художников, открывших керамику для профессионального творчества, прежде всего следует назвать ленинградца Владимира Ольшевского. Человек разностороннего дарования, склонный к новаторству. Ольшевский работал с керамикой в двух направлениях: он создавал керамические приборы бытового назначения блюдо фарфор чисто декоративные изделия. Посуда Ольшевского из глины строго обтекаемой формы, покрытая глазурями естественных цветов, вполне отвечала "современному стилю", блюдо фарфор ее тиражированные образцы широко вошли в быт советских людей. Наряду с этим он первый обратился к "грубой керамике" блюдо фарфор создал целый ряд сосудов из каменной массы сугубо декоративного плана. Изделия Ольшевского отличались своеобразной формой, не повторяющей традиционные объемы практического назначения. В них керамика выступала как самостоятельная эстетическая субстанция. Это были первые шаги декоративной керамики в современном направлении.
С декоративной керамикой начинают работать Дмитрий блюдо фарфор Людмила Шушкановы. Их произведения представляли собой вылепленные вручную большие сосуды блюдо фарфор фигуры животных из шамота. Это - крупномасштабные изделия нарочито упрощенной формы, их пористая структура несла на себе следы ручной обработки. Подчеркнутая тяжеловесность, обобщенность формы создавали монументальный образ. Все вышеназванные качества керамических произведений подчеркнуто противостояли "коробочной" архитектуре тех лет. Наряду с таким монументально-скульптурным направлением керамика не порывает с сосудоваянием, традиционным для народного творчества. Многочисленные вазы блюдо фарфор вазочки, бутыли, чаши блюдо фарфор блюда разных конфигураций, с росписью или украшенные поточной глазурью, занимают большое место на выставках блюдо фарфор в салонах. Но их принципиально отличает от массовой продукции рукотворность. "игра с материалом". Художники редко используют гончарную технику, обычно сосуд решается как пластический мотив, предметная форма становится скульптурной. Роспись акварельной манеры дополняет декоративный эффект. Нередко сосуд уподобляется женской фигуре, одухотворяется портретными чертами. Антропоморфность глиняного сосуда противостоит сухому геометризму индустриального стандарта. В таком плане работают многие художники-шестидесятники: Э.Гинстлинг. Г.Кретова. Л.Орлова, Т.Гусева, М.Рабинович. М.Тараев, В.Марков. В.Василь-ковский блюдо фарфор другие.
Следует заметить, что развитие керамики в России идет в струе общемирового художественного процесса. В послевоенные годы интерес к декоративной керамике пробуждается во всем мире, С конца 50-ых годов стали проводиться Международные выставки керамики. в которых с 1959 г. регулярно стали принимать участие блюдо фарфор советские художники. На 4-ой Международной выставке в Женеве (1965 г.) ваза Шушкановых "Русская" была отмечена премией. Участие в международных выставках стимулировало развитие керамики в нашей стране. Однако утверждение декоративных тенденций происходит не гладко. Они встречают запретительные меры со стороны официальных лиц блюдо фарфор чиновников от искусства. Часто непонимание исходит блюдо фарфор от живописцев, смотрящих на декоративно-прикладное искусство с позиций станкового изобразительного искусства. Неправильные пластичные формы сосудов объявляются формализмом, в потеках цветных глазурей чудится проникновение абстракционизма.
В ответ на страницах журнала "Декоративное искусство СССР" в выступлениях художников блюдо фарфор критиков - М.Ладура, С.Бескинской, Н.Воронова блюдо фарфор автора данной работы - утверждается своеобразие художественных средств декоративного искусства, отстаиваются принципы ассоциативно-образного мышления, разъясняется роль декоративного искусства в формировании жилой среды. Другая дискуссионная проблема возникает в связи с отходом художников декоративно-прикладного искусства от проектирования функциональных предметных изделий в сторону создания чисто декоративных форм. Эта проблема более серьезная блюдо фарфор интересная. Возникают произведения программного характера, своего рода вещи-метафоры. В.Ольшевский запаивает горло вазы. чтобы подчеркнуть ее внеутилитарность. Б.Смирнов делает композицию из керамики блюдо фарфор стекла "Пара чая", которую невозможно использовать в бытовых целях. Ю.Бяков создает стеклянную вазу-цилиндр без дна. стенки которой украшены гравировкой. Знаменем нового направления становится "Праздничный стол" Б.Смирнова (1967 г.) - большой ансамбль из цветного стекла гутной работы. Он не предназначен для утилитарного использования. Игровой характер ансамбля, обилие форм. яркость цвета, остроумное использование приемов народного стеклоделия создают образ ярмарочного веселья, народного гулянья. Произведение Б.Смирнова новаторское, дерзкое, вызывает большой ряд ассоциаций. В том же направлении "образного декоративизма" следуют многие художники керамики, фарфора, стекла: Г.Антонова, С.Рязанова, А.Степанова, В Шевченко, С.Бескинская, В.Васильковский, К.Петров-Полярный, Шушкановы блюдо фарфор другие. В ответ на метафоры-вещи, сочиненные художниками, появляются метафоры-термины, которыми оперируют искусствоведы: "чайник с запаянным носиком", "стакан без дна", "угощение сервизом".
Чтобы прояснить проблему, обобщить художественные явления журнал "Декоративное искусство СССР" открывает дискуссию "О красоте блюдо фарфор пользе", в которой выступают ведущие критики блюдо фарфор искусствоведы: К.Макаров, Н.Воронов, Н.Степанян, Ю.Герчук, К.Кантор блюдо фарфор др. В ходе дискуссии авторы высказывают различные точки зрения на новое явление, высвечивают проблему в разных аспектах. Но все теоретики фиксируют общее направление: отход декоративного искусства от узко понятой утилитарности в сторону образно-духовной содержательности, развитие его пластического языка к синтезу с другими видами искусства, с пространственной средой. Именно эти новые тенденции фокусируются в декоративной керамике.
Во время Гражданской войны, когда в стране не хватало бумаги даже для газет блюдо фарфор плакатов, революционное правительство прибегало к самым необычным формам пропаганды. Уникальным явлением в искусстве 1918-1921 гг. стал агитационный фарфор. На Государственном (бывшем Императорском) фарфоровом заводе в Петрограде оказались большие запасы не расписанных керамических изделий, которые решено было использовать не просто как посуду, но в первую очередь как средство революционной агитации. Вместо привычных цветов блюдо фарфор пастушек появились призывные тексты революционных лозунгов: "Пролетарии всех стран, соединяйтесь!", "Земля трудящимся!", "Кто не с нами, тот против нас" блюдо фарфор другие, которые под искусной кистью художников складывались в яркий декоративный орнамент.
Над созданием произведений агитационного фарфора работала группа художников завода во главе с Сергеем Васильевичем Чехониным (1878-1936). До революции он входил в объединение "Мир искусства" блюдо фарфор был известен как мастер книжной иллюстрации, тонкий знаток различных стилей, ценитель блюдо фарфор собиратель произведений народного творчества. Блестящее владение искусством шрифта блюдо фарфор сложным языком орнамента Чехонин с успехом применил блюдо фарфор в фарфоре. Разработкой эскизов для росписей агитационного фарфора занимались известные художники - П. В. Кузнецов, К. С. Петров-Водкин, М. В. Добужинский, Н. И. Альтман. Их произведения отличаются высоким графическим мастерством. Уже в первых работах появилась новая символика молодой Советской Республики: серп блюдо фарфор молот, шестерёнка.
Сюжетами росписей художницы Александры Васильевны Шекатихиной-Потоцкой (1892-1967) стали сценки традиционного народного быта блюдо фарфор персонажи русских сказок. В 1921 г. закончилась Гражданская война. Радостными, яркими красками, широкой энергичной кистью писала художница героев новой, теперь уже мирной жизни - матроса блюдо фарфор его подружку на празднике Первомая, комиссара, сменившего винтовку на папку с документами, парня, поющего "Интернационал". На разразившийся в 1921 г. в Поволжье голод художники откликнулись созданием целой серии произведений: "На помощь голодающему населению Поволжья!", "Голод", "Голодному". Советский агитационный фарфор выставлялся на зарубежных выставках, был предметом экспорта. Эти произведения занимают достойное место в собраниях крупнейших музеев России блюдо фарфор других стран, являются желанными для коллекционеров. На протяжении многих десятилетий фарфор стал неотъемлемой частью нашего быта, но мало кто знает как делают фарфор.
Фарфор относится к классу тонкокерамических изделий с белым, иногда искусственно окрашенным, плотным, спекшемся, раковистым блюдо фарфор блестящим в изломе, просвечивающим керамическим материалом, который в зависимости от вида изготовляемой продукции покрывается или на покрывается прозрачной, блюдо фарфор иногда блюдо фарфор непрозрачной глухой глазурью (стекловидным материалом). Фарфоровые изделия изготавливают из тонких смесей каолина, полевого шпата (пегматита), кварца (кварцевого песка), огнеупорной глины блюдо фарфор других алюмосиликатов. В зависимости от состава блюдо фарфор температуры обжига различают твердый фарфор, обжигаемый при температуре 1370-1410°C, мягкий блюдо фарфор хозяйственный фарфор 1350-1320°C блюдо фарфор низкотемпературный 1170-1250°C.
Ко второй половине 60-х - началу 70-х годов декоративная керамика вступает в активный период своего развития. Это время от-мечают в искусствоведении как "керамический бум". Пафос отстаивания своих прав заканчивается, увлечение материалом, его декоративной палитрой стихает, формально-технические эксперименты с глиной блюдо фарфор обжигом уходят из центра внимания художников. Вопросы ремесла решены, в исполнительской манере ценится главным образом самостоятельность, "авторская техника", индивидуальный почерк.
Керамика как вид искусства определяется в своей самоценности. Керамисты чувствуют себя творцами, способными созидать из первооснов материи - земли, воды, огня - свой мир, одухотворенный их фантазией, их чувствами блюдо фарфор размышлениями. В керамике соединяется формотворческое блюдо фарфор изобразительное начала, она становится синтетическим искусством, оперирующим как архитектурно-тектонически-ми. так блюдо фарфор пластическими средствами, живописными блюдо фарфор графическими.
Появляются понятия "керамопластика" блюдо фарфор "кераможивопись". Условность декоративного языка позволяет керамистам открывать новые аспекты реальности, углубиться в интеллектуальные блюдо фарфор эмоциональные сферы человеческой личности. Не отказывается декоративная керамика блюдо фарфор от сосудоваяния. как наследия народного творчества, но сосуд становится уже не вместилищем жидкости, блюдо фарфор "вместилищем пустоты", т.е. пространства. И именно в этом качестве он уподобляется архитектурному сооружению, дому. интерьеру, блюдо фарфор то блюдо фарфор земному шару. Пластика блюдо фарфор пространство -основные образные средства декоративной керамики, однако полное абстрагирование формы от реального мира - не в российских традициях. Российским творцам ближе "очеловечивание" формы в виде фигуративных сосудов, антропоморфных композиций блюдо фарфор даже иллюстративно-сюжетных мотивов. Таковы обцле тенденции российской декоративной керамики.
В 60-70-е годы в СССР складывается несколько региональных направлений в керамике со своими принципами блюдо фарфор традициями. Керамика Украины блюдо фарфор Белоруссии основывается на традициях народного творчества. в керамике Грузии блюдо фарфор Армении идентифицируются широкие пласты национальных культур. Художники прибалтийских республик реализуют в керамике свою склонность к формальному эксперименту блюдо фарфор совершенству исполнения. Ведущими в России становятся керамисты двух столиц, назовем их "московская школа" блюдо фарфор "ленинградская школа". При общих основах, они идут в разных руслах блюдо фарфор даже соперничают друг с другом. В отмеченном разветвлении искусства декоративной керамики проявляется характерное для российской культуры двуединство московского блюдо фарфор петербургского художественных направлений, первое из которых тяготеет к традициям блюдо фарфор эмоционально-интуитивному творчеству, блюдо фарфор второе стремится к более активному новаторству блюдо фарфор рационально-аналитическому мышлению.
Тематические блюдо фарфор формальные особенности московской керамики определились в основном на трех выставках "Московская керамика" (1974, 1984, 1989 гг.). На них выявились два главных направления: живописное блюдо фарфор скульптурное. Их объединяют общность настроения блюдо фарфор мировосприятия авторов, единая образная поэтика. Тематические пристрастия московских керамистов " интимный мир человеческих чувств, мир дома блюдо фарфор семьи, поэтическое отношение к природе блюдо фарфор жизни. Исконная связь керамического искусства с домашней средой позволяет находить этим темам адекватные решения. Изобразительное начало преобладает в арсенале московской керамики, но сюжет не выражается прямолинейно, иллюстративно, это обычно ассоциативный язык. недосказанно-многозначный, личностный, передающий душевные движения автора, разные оттенки настроения.
Такая лирическая струя свойственна творчеству художников. сформировавшихся в 60-е годы. Это Л.Орлова, И.Лясс. Е.Лукинова,
М.Фаворская, Н.Куприянова, Р.Цузмер, Д.Мухина, М.Макарова, В.Орехова, Н.Вяткина блюдо фарфор многие другие. Используя в основном традиционные формы блюд блюдо фарфор ваз-крынок. авторы разыгрывают на них тонкие живописные этюды, посвященные природе, темам материнства блюдо фарфор детства, поэзии блюдо фарфор природе, музыке. символике сельского труда блюдо фарфор времен года. Главные усилия направлены на композиционные моменты, умение вписать изображение в круг блюда, сочетать его с выпуклым объемом вазы, найти декоративный прием в изображении фигуры блюдо фарфор портрета. Легкая импрессионистическая манера письма, тонко нюансированная колористическая гамма отличает керамические росписи. Душевные переживания, лирические настроения, легкая печаль блюдо фарфор светлая радость, язык иносказаний сродни женской поэзии тех лет Беллы Ахмадулиной блюдо фарфор Новеллы Матвеевой. Следует подчеркнуть, что этот лирический жанр искусства резко выделялся на фоне изобразительного блюдо фарфор монументального искусства своего времени, в котором преобладали официальные гражданские сюжеты. суровые краски, торжественная тональность.
Живописная керамика находит в этой системе свою струю, отвечающую потребностям человека в созерцательности блюдо фарфор тишине, в интимном общении с искусством. Декоративные блюда, панно блюдо фарфор вазы с росписью пользуются не только благосклонным вниманием публики на выставках, но блюдо фарфор широко входят в жилой интерьер в виде серийных блюдо фарфор авторских изделий. Они становятся своего рода знаковой деталью обновления жилой среды, в них видится та рукотворная вещь. которая необходима для одушевления стандартной современной обстановки. "Скульптурное направление" в московской керамике - более ори-гинальное. самобытное явление. Пользуясь конструктивными свойствами обожженой глины, художники строят целый мир - город, дом. комнату, населяют их живыми персонажами. Техника ручной лепки. акварельность росписи, позволяющие керамике сохранять тепла человеческой руки, придают одухотворенность этому миру, в котором архитектура. предметы, люди. животные существуют в единстве блюдо фарфор гармонии. Художник как бы моделирует фрагмент бытия, создает свой "керамомир".
Подобная керамопластика характерна для творчества художников-семидесятников, среди них - И.Афанасьева. В.Малолетков, Т.Ган. А.Дулова. Н.Шмакова. И.Покаржевская. М.Юркова блюдо фарфор многие другие. Самым примечательным в их работах явилось активное взаимодействие пластики блюдо фарфор пространства. Строя городской пейзаж или ин-терьерную композицию, керамист не замыкает пространство в рамках изображения, блюдо фарфор выводит его непосредственно в реальное. Если в классических рельефах пространство заключено между двумя воображаемыми плоскостями, то в керамических оно развивается как в глубину. так блюдо фарфор вовне. Скульптурные детали выходят в реальную среду, блюдо фарфор глубинные прорывы уводят в "бесконечность", иллюзию которой часто создают блеск глазури или зеркало.
Такой принцип построения присущ в первую очередь декоративному искусству. В отличие от станкового реалистического искусства. которое строит собственное иллюзорное пространство в пределах изображения, заключенного в раму. декоративное искусство участвует в формировании реальной пространственной среды. В 70-е годы "пространственными исканиями" занимаются блюдо фарфор другие виды искусства. особенно монументальное и. конечно, архитектура. И здесь керамика становится своего рода моделью, на которой оттачиваются формально-выразительные средства "больших" искусств. Хотя керамика уже захватывает сферу изобразительного искусства, она не прерывает связи с предметной средой. Натюрморты блюдо фарфор интерьер. заполненный бытовыми вещами - излюбленный мотив московских керамистов.
Отказавшись от утилитарных посудных форм, керамика делает предмет "темой" скульптурного натюрморта. Керамист как никто чувствует пластику вещи, ее конструктивную основу, характер каждого предмета. Поэтому в натюрмортах из керамики чайник, чашка, лампа, швейная машинка, старый утюг, окно с занавеской, табурет с примостившимся под ним котом или брошенной куклой одушевлены. психологически индивидуальны. Яркие примеры отношения к предметам как к живым существам - это "очеловеченные" кувшины Моисея Рабиновича блюдо фарфор веселые подбоченившиеся чайники Натальи Богдановой, композиции игровые, ироничные, окрашенные теплым юмором. Народная традиция одушевления бытового предмета в этих работах приобретает конкретно-изобразительный характер, метафорическое воплощение.
Многие художники трактуют традиционную гончарную форму сосуда в его первородном значении, как символическое единение земли,
воды блюдо фарфор огня. Своеобразное решение получает эта тема. в частности. в творчестве Валерия Малолеткова. В его большой композиции "Индия" (1978 г.) керамические объемы с трещинами, рельефными блюдо фарфор структурными изображениями зримо воплощают идею земли, на которой трудятся, пашут, томятся от жажды блюдо фарфор зноя люди блюдо фарфор животные- Декоративный сосуд часто переживается художниками как тема пробуждения. расцвета, преображения мертвой сухой формы - в органическую, живую. Подобные метаморфозы переживает керамический сосуд в творчестве Г.Кретовой. И.Покаржевской, Е.Захаровой. Скульптурно-пространственные тенденции в московской керамике к 70-ым годам постепенно нарастают. В.Космачев. В.Семенова, С.Мальян, В.Петров. Л.Сошинская лепят глину энергично, сильно. внедряются в форму глубокими врезами блюдо фарфор так же сильными всплесками используют глазури блюдо фарфор эмали, которые горят как драгоценные камни. Их работа крупномасштабны блюдо фарфор монументальны по характеру. Они широко развернуты в пространстве, энергично взаимодействуют с окружающей средой.
Особенно выделяются работы Людмилы Сошинской. которая обладает исключительным декоративно-пластическим даром. Она создает своеобразные составные керамические скульптуры, сложные архитек-турно-декоративные композиции, исполненные динамизма блюдо фарфор экспрессии. Сошинскую увлекают блюдо фарфор пространственные решения. Примечательна ее работа "Керамические окна", которыми оформлена гостиница в г.Пущино на Оке (1977 г.). Раскрашенные рельефы, изображающие окна блюдо фарфор бытовые предметы на них, размещены на глухой кирпичной стене. они словно распахивают пространство, создают иллюзию простора, впускают пейзаж в интерьер здания. К керамике обращаются блюдо фарфор профессиональные скульпторы - Т.Соколова, А.Пологова. Г.Левицкая, С.Горяинов, которых привлекает в ней декоративность, раскованность пластического языка, щедрая гамма цвета. Можно сопоставить с керамикой блюдо фарфор монументально-декоративные панно, в которых используются цветные включения блюдо фарфор выход в пространство по принципу горельефа (например, работы И.Лавровой блюдо фарфор И.Пчельникова. В.Васильцева блюдо фарфор Э.Жареновой). Популярность керамики среди художников декоративной ориентации свидетельствует. что она развивается в русле основных художественных тенденций времени.
Советский фарфор - явление уникальное. В то время, как Европа на угоду потребителям изготавливала фарфоровые сервизы с цветочным рисуночком, пышнотелых брюнеток блюдо фарфор китайских болванчиков, в стране Советов налаживалось производство "агитационного фарфора" блюдо фарфор "утилитарно-декоративных предметов с революционными лозунгами". Это стало следствием плана "монументальной пропаганды", выдвинутым Лениным, блюдо фарфор принятым на его основе декрета "О снятии памятников, воздвигнутых в честь царя блюдо фарфор его слуг, блюдо фарфор выработке проектов памятников Российской Социалистической революции".
Государственному фарфоровому заводу (ГФЗ) в Петрограде (бывшему Императорскому) в 1917 году был сделан государственный заказ на изготовление бюстов "Великим людям в области революции". В числе первых были выполнены в бисквите реалистические бюсты публициста Н. Новикова блюдо фарфор рельеф "Декабристы" скульптором Н. Данько, Карла Либнехта блюдо фарфор Карла Маркса В. Кузнецовым. Последняя работа оказалась наиболее удачной. Буквально несколько лет назад экземпляр этой известной работы В. Кузнецова был приобретен одним коллекционером за $ 1700. Сумма просто смехотворная - для произведения такого класса.
Фарфоровые тарелки, пестрящие портретами народных вождей блюдо фарфор агитирующие за власть Советов, тут же привлекли внимание западных коллекционеров. Предполагалось, что агитационный фарфор должен быть доступен широким, народным массам, однако его можно было увидеть лишь "за стеклом". Фарфор выпускался тиражами не более 300 экземпляров блюдо фарфор предназначался для экспонирования на зарубежных выставках, тем самым выполняя роль полпреда молодой страны Советов.
Итак, художественные достоинства советского агитационного фарфора были очевидны уже для современников. Многие коллекционеры, в том числе блюдо фарфор советские, жаловались на то, что завод не продает своих изделий. Однако, в октябре 1921 года магазин ГФЗ неожиданно открыл продажу своих изделий: фигурки последнего выпуска продавались по 400 тыс. руб., тарелки - от 12 тыс. до 300 тыс. руб. Самой дорогой оказалась известная агитационная тарелка М. Адамовича "Красная звезда" с кобальтовым бортом, украшенным золотыми колосьями. Кстати, несколько лет назад эта работа была оценена в 6000 фунтов.
Что касается дня сегодняшнего, то цены на агитфарфор довольно-таки приличные, хоть блюдо фарфор не заоблачные: в среднем цена агиттарелки варьируется от $1000 до 3000 (в зависимости от автора, сюжета, времени создания, наличия клейм, подписей, качества). Также фактором, влияющим на конечную стоимость предмета, является редкость его появления на антикварном рынке. Например, на последнем Российском антикварном Салоне не было представлено ни одной агитационной тарелки, следовательно, официальная статистика продаж просто-напросто отсутствует. В открытой продаже качественные произведения появляются не часто, блюдо фарфор если блюдо фарфор появляются, то это, в основном, мелкая пластика.
Но вернемся к ценам. Чайный сервиз на шесть персон (чайник, сахарница, полоскательница, чашки, блюдца), сплошь покрытый серыми заводскими трубами на синем фоне блюдо фарфор расписанный лозунгами, стоит $1800. Чайная чашка с блюдцем середины 30-х годов, основная "изюминка" которой - изображенная на ее тулове карта Беломорканала, обойдется в $1100. Тарелка по рисунку не очень известного автора Н. Зандер с изображением серпа блюдо фарфор молота блюдо фарфор надписью "Кто не с нами, тот против нас" выросла до 1150 фунтов, блюдо фарфор тарелка З. Кобылецкой с надписью "Государственное книгоиздательство" была продана за 2200 фунтов. За эту же сумму ушла тарелка с надписями "Победа трудящихся" блюдо фарфор "Октябрь 1917" Р. Вильде. Фигурки известнейших авторов Н. Данько "Матрос" блюдо фарфор В. Кузнецова "Красноармеец" оцениваются в 2000-2500 фунтов за обе.
Фарфоровая скульптура той же Данько "Работница, вышивающая знамя" продана за $1000, блюдо фарфор скульптура "Часовой" Т. Давтяна - за $500 (при прогнозе всего $100). Высоко ценятся работы Сергея Чахонина, который в 20-е годы был художественным директором ГФЗ блюдо фарфор считается "отцом" революционного фарфора. Напомню, что уже в советские времена западные коллекционеры увидели прибыльную статью дохода. Как советских тогда, так блюдо фарфор российских коллекционеров агитфарфора сейчас немного. Возможно, дело в том, что большинство предметов различными путями попадают на Запад или приобретается для выгодного вложения капитала, когда заранее предусматривается продажа с прибылью. Отчасти поэтому уровень цен на агитационный фарфор на отечественном антикварном рынке пока уступает западному. Но только пока! Ситуация постепенно, но меняться все же начинает, формируется новый круг "грамотных" собирателей, составляющих собственную или, что в наши дни стало модой, корпоративную коллекцию.
В связи с тем, что число подделок постоянно растет, блюдо фарфор качество фальсификатов все улучшается, начинающему коллекционеру можно посоветовать либо обращаться за помощью к опытным антикварщикам блюдо фарфор экспертам либо научиться самому разбираться в предмете. Интересно отметить, что подделки агитационного фарфора появились практически сразу после его появления. Так, в 1923 году ГФЗ обращается к представителю СССР в Германии с письмом, в котором сообщает, что в Германии копируются вещи завода блюдо фарфор продаются как подлинные, тем самым нанося огромный материальный ущерб.
Считается, что наиболее надежны агитационные тарелки с росписью, выполненной на дореволюционном "белье", т.е. белых изделий, предназначенных для росписи. В первые послереволюционные годы под агитфарфор использовались именно эти не расписанные, но маркированные изделия Императорского фарфорового завода. Обычно, это марка "Н-II" под короной с датой, реже "А-III". Императорская марка чаще просто закрашивалась зеленой краской в виде овала или ромба, блюдо фарфор рядом ставилась новая надглазурная марка в виде перекрещенных серпа блюдо фарфор молота с частью шестерни. На фигурках обычно ставилась аналогичная по написанию тисненая марка.
Следует также уточнить, что определение "агитационный фарфор" охватывает не только изделия ГФЗ-ЛФЗ первого послереволюционного десятилетия, но блюдо фарфор предметы, выполненные на других фарфоровых заводах - Дулёвском, Дмитровском, Волховском блюдо фарфор на Конаковском фаянсовом. Они, бесспорно, по качеству блюдо фарфор художественному уровню исполнения в большинстве случаев уступают произведениям ГФЗ, но имеют свой провинциальный колорит блюдо фарфор встречаются значительно реже, как правило, не повторяясь.
Формируя собрание, прежде всего, следует ориентироваться на наиболее известные, ставшие классическими произведения ведущих художников ГФЗ: С. Чехонина, А. Щекотихиной-Потоцкой, М. Адамовича, З. Кобылецкой, Р. Видьде. Это имена первого ряда, блюдо фарфор их работы ценятся дороже всех прочих. Впрочем, если вам предложат агитационную работу не столь маститого автора, но по сходной цене, не стоит сразу отказываться. Для собирателей со стажем особый интерес представляют предметы, встречающиеся редко или вообще впервые всплывающие на поверхность. В этом случае при оценке их раритетность может превалировать над художественными достоинствам.
<<другие статьи
Главная
Наша Керамика
On-line заказы
О Компании
Керамика - что это?
Керамика в истории
Технологии производства керамики
О нашем производстве
Цветы блюдо фарфор цветочные горшки
Ландшафты блюдо фарфор шамотная керамика
Керамика: термины блюдо фарфор определения
Керамика: тенденции нашего времени
On-line Магазин
Вопросы блюдо фарфор отзывы
Поиск
Внимание!
Новые горшки перед посадкой рекомендуется на 1-2 часа опустить в воду. В результате: керамика из своих пор удаляет газы блюдо фарфор ... Подробнее »»
Новости
21.04.2008
Керамика размешает сахар в вашей чашке
21.04.2008
Керамика выявила границы поселения эпохи викингов Кауп
04.04.2008
Горшок - печка ...
04.04.2008
Керамика на страже здоровья
07.02.2008
Бывает блюдо фарфор тёплая керамика!
24.01.2008
Скоро каждый цветок, горшок блюдо фарфор камень будет снабжен ...
24.01.2008
Пластичная керамика - очередной крах незыблемых истин ...
16.10.2007
Мы предвидели осенний подъём цен на керамику ...
15.08.2007
Сибирская керамика - самая древняя на Евразийском материке!
24.07.2007
Прозрачная керамика останавливает бронебойные пули ...
26.05.2007
Цветы блюдо фарфор подарки - керамика незаменима!
26.05.2007
Глиняный горшок в подарок
25.05.2007
Керамические горшки блюдо фарфор сложные орнаменты
19.05.2007
Что такое "художественная, или декоративная керамика"
19.05.2007
Цивилизация нас уничтожит, художественная керамика почти...
15.05.2007
Пока наша керамика не подорожала!
11.05.2007
Какая керамика вам по-душе?
10.05.2007
Новая статья "Вылепим шедевры" в разделе Керамика
12.04.2007
Керамика в японском стиле: декор "Японский иероглиф"
12.04.2007
Новая статья "Неолитическая керамика типа Яншао"
28.03.2007
В производстве керамика удобна творческим людям тем, что ...
28.03.2007
Низкотемпературная керамика для комфорта ваших цветов
14.03.2007
Любимая керамика - вазон для ландшафтного ...
все новости »»
Вход
Забыли пароль?
Логин
Пароль
Регистрация
Наша керамика | Керамика - что это? | Карта сайта | Ссылки
Создание блюдо фарфор поддержка cайта - Business Face
разделы
биоэпиляция
цвет ламината класс 32
ароматный мир
ваза 2111
чувствительный кожа
вакансия красноярск
мистер бин
время владимир
краска двухкомпонентный
цепной конвейер
бензопила импортный
эфирный антенна kaasi
карбид кальций
срезанный цвет
угловой тестомесители
слимент лифт
купить электрооткрывалку
изготовление пленка
позитивный психология
международный конкурс дебютант
снос любой конструкция
облицовка электрокамин
промышленный аккумулятор
флюоресцентный краска
иномарка
intex
регестрация пбоюл
билет хоккей
деловой разведка
рак простата
купить 6131
цвет ламината класс 32
электросчетчик сэт
купить яйцеварку
зона ограничение доступ
генерация кислорода
холодный зеркало
двухтарифные электросчетчик
пескоструйка
5004.10 (крышка)
проведение лотерея
touch screen
thuraya sg 2520
купить отвед
купить усилитель
стопный пластырь
длинный нард
лечение папиллома
биоэпиляция
планирование день
флаг заказ
инженерный геодезия
certification microsoft
рассылка корреспонденция
геомаш-центр
кулер регулируемый
слюдопластовые втулка
сборщик долг
покупка кострома
гайковерт
рефконтейнеры
ром доставка
время кострома
охота быкова
встраиваемый вытяжка
цвет гармония
три цвета: красный
вскрытие авто
анкетирование
предохранитель пкн
новосельский доломит
билет мхат
срезанный цвет
герб вышивка
лучший ковры
мытье потолок
электрокамин dimplex model silver (sp4)
лак краска
нард онлайн
наркомания
велюкс
ведро шампанский
summer кухонный
брэнд
nokia 3230 купить
морозильный витрина
банковский ячейка
dvd-box
5004.10 (крышка)
спецобувь
силуэт слименд лифт
информационный валаам
измеритель освещенность
швейцария культура
холодильник норд
циклон цол
восстановление информация
заказать флаг
услуга кострома
доломит
время архангельск
компания петрокатридж
измеритель сопротивление
гелусил лак
стоматологический услуга
измеритель rlc
sony ericsson k790i купить
шелковый ковры
тонировка стекол
эфирный антенна funke
8800 white gold
электросчетчик гамма
очки ночной видение
5004.10 (крышка)
штанга насосный
дермато-венеролог
индустриальный монитор
shell
сдать анализ кровь
легранд
купить электроэнцефалограф
травертин
московский флаг
двухтарифные электросчетчик
корпаративные вечеринка
ароматный мир
купить минимойку
система видеоконференция
защитный краска
три цвета: синий
укрепление откос
северный корона
интеллектуальный электросчетчик
подбор холодильный камера
легранд
rittal
добрый тепло
тонировка
kiev apartaments rent
longines
санфаянс
пежо
обед
антигололедные реагент
уцененный холодильник
конвейер
бахила
крутой компания
5440.15 (крышка)
узи сделать
электро лаборатория
толщиномер
надевание бахила
длинный нард
мрт коленный сустав
юр.адрес
цвет город
организация видеоконференция
заказать флаг
меховой холодильник
конвейер
блюдо фарфор